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Plazo de salida:
Plazo de salida 3 días laborables
Descripción:
Este disco 'Canastera' parece iniciar lo experimental entre ambos artistas.
Coincide temporalmente con El Duende flamenco de Paco de Lucía (1972) y refleja el mismo sonido con eco de 'rever'. Lo inicia una tentativa de creación de cante, la canastera, con estribillo que recuerda la copla 'Ojos verdes' de Valverde, León y Quiroga, basada en los cambios que Paco de Lucía estaba aportando al toque de rondeña de Ramón Montoya. Todo el disco está impregnado por las novedades que Paco de Lucía despliega en los diferentes toques de El Duende, e incluso adelanta falsetas de Fuente y caudal (1973) en soleares y cartagenera. Volveremos a tener tangos lentos en tono de granaína, unos verdiales iniciados por una falseta de soleares y ejecutados con aires buleaeros, una insólita bulería sin palmas donde Paco realiza varias falsetas de 'Punta del faro', proponiendo infinidades de remates al cante, modelo de acompañamiento de dominio popular hoy y base del estilo de Tomatito en este 'palo'. Lo que llama la atención son las respuestas originales a Camarón, inauditas y diferentes de lo que ha grabado hasta ahora, y sobre todo esta constante utilización de acordes de paso (acordes de séptima menor) para pasar de un grado a otro en las cadencias andaluzas, y el cante de Camarón que adquiere personalidad al desarrollar parte de las melodías tradicionales sobre ello, buscando la disonancia del acorde marcado por la guitarra, lo que producirá cierta sensación de 'desafinado' para un oído educado en lo tradicional: el estilo Camarón estaba naciendo.
Coincide temporalmente con El Duende flamenco de Paco de Lucía (1972) y refleja el mismo sonido con eco de 'rever'. Lo inicia una tentativa de creación de cante, la canastera, con estribillo que recuerda la copla 'Ojos verdes' de Valverde, León y Quiroga, basada en los cambios que Paco de Lucía estaba aportando al toque de rondeña de Ramón Montoya. Todo el disco está impregnado por las novedades que Paco de Lucía despliega en los diferentes toques de El Duende, e incluso adelanta falsetas de Fuente y caudal (1973) en soleares y cartagenera. Volveremos a tener tangos lentos en tono de granaína, unos verdiales iniciados por una falseta de soleares y ejecutados con aires buleaeros, una insólita bulería sin palmas donde Paco realiza varias falsetas de 'Punta del faro', proponiendo infinidades de remates al cante, modelo de acompañamiento de dominio popular hoy y base del estilo de Tomatito en este 'palo'. Lo que llama la atención son las respuestas originales a Camarón, inauditas y diferentes de lo que ha grabado hasta ahora, y sobre todo esta constante utilización de acordes de paso (acordes de séptima menor) para pasar de un grado a otro en las cadencias andaluzas, y el cante de Camarón que adquiere personalidad al desarrollar parte de las melodías tradicionales sobre ello, buscando la disonancia del acorde marcado por la guitarra, lo que producirá cierta sensación de 'desafinado' para un oído educado en lo tradicional: el estilo Camarón estaba naciendo.
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Coincide temporalmente con El Duende flamenco de Paco de Lucía (1972) y refleja el mismo sonido con eco de 'rever'. Lo inicia una tentativa de creación de cante, la canastera, con estribillo que recuerda la copla 'Ojos verdes' de Valverde, León y Quiroga, basada en los cambios que Paco de Lucía estaba aportando al toque de rondeña de Ramón Montoya. Todo el disco está impregnado por las novedades que Paco de Lucía despliega en los diferentes toques de El Duende, e incluso adelanta falsetas de Fuente y caudal (1973) en soleares y cartagenera. Volveremos a tener tangos lentos en tono de granaína, unos verdiales iniciados por una falseta de soleares y ejecutados con aires buleaeros, una insólita bulería sin palmas donde Paco realiza varias falsetas de 'Punta del faro', proponiendo infinidades de remates al cante, modelo de acompañamiento de dominio popular hoy y base del estilo de Tomatito en este 'palo'. Lo que llama la atención son las respuestas originales a Camarón, inauditas y diferentes de lo que ha grabado hasta ahora, y sobre todo esta constante utilización de acordes de paso (acordes de séptima menor) para pasar de un grado a otro en las cadencias andaluzas, y el cante de Camarón que adquiere personalidad al desarrollar parte de las melodías tradicionales sobre ello, buscando la disonancia del acorde marcado por la guitarra, lo que producirá cierta sensación de 'desafinado' para un oído educado en lo tradicional: el estilo Camarón estaba naciendo.
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